诗歌中所谓的“赋比兴”是《诗经》中的三种表现手法，也是我们肩上诗经的时候经常会接触到的一些修辞。这里的“赋”相当于今天的排比的修辞手法，通常句式的整齐，而“比”就是我们常说的比喻，见一些复杂额事物通过简单的比喻来达到清晰通俗的理解的效果，较后来说“兴”，他是以一个事物为基地，发挥着抛砖引玉的作用，这里就是指用一个事物引起想要歌咏的内容，具体赋比兴怎样在创作中运用，我们一起来看看。

　　赋、比、兴是后人注释诗经时提出的三种修辞方法。在诗词的创作中，如何使用赋、比、兴较能反映一个诗人的特点。

　　东汉郑玄解释说：

　　赋之言铺，直铺陈今之政教善恶。比，见今之失，不敢斥言，取比类以言之。兴，见今之美，嫌于媚谀，取善事以喻劝之。《 毛诗正义》

　　这种说法是把“赋比兴”和政治、教化相结合，是从政治劝谏的角度来分析。但是也可以用来解释为文学表达上的方法。

　　三种方法中，赋，区分起来比较明显;比和兴，相对容易混淆。

　　一、赋 者铺也

　　诗词歌赋的“赋”，是一种文体，例如司马相如的《子虚赋》、南朝鲍照的《芜城赋》，江淹的《别赋》等。

　　这里说的赋，不是文体，是一种修辞方法。

　　唐代经学家孔颖达解释郑玄的“赋”云 :

　　郑以赋之言铺也，铺陈善恶，则诗文直陈其事，不譬喻者，皆赋辞也 。

　　赋就是直接描述，不拐弯抹角，可叙事，可写景，可抒情。例如杜甫的《北征》整首诗都在描述自己一路的所见所思：

　　皇帝二载秋，闰八月初吉。杜子将北征，苍茫问家室。

　　维时遭艰虞，朝野少暇日。顾惭恩私被，诏许归蓬荜。

　　拜辞诣阙下，怵惕久未出。虽乏谏诤姿，恐君有遗失。

　　君诚中兴主，经纬固密勿。东胡反未已，臣甫愤所切.......

　　北宋时柳永填词，也很善于用赋的方式，例如《雨霖铃》：

　　寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说!

　　这首词刻画情人离别的场景，抒发的是离情别绪。通篇用赋，没有比。不过其中景物的描写有“兴”的作用。

　　诗经中的《葛覃》也类似，前面写景物，后面写人事，也被认为是赋。同样，前面的景物描写其实也有“兴”的作用：

　　葛之覃兮，施于中谷，维叶萋萋。黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。

　　葛之覃兮，施于中谷，维叶莫莫。是刈是濩，为絺为綌，服之无斁。

　　言告师氏，言告言归。薄污我私，薄澣我衣。害澣害否?归宁父母。

　　二、 比托于物,不敢正言,似有所畏惧

　　关于比，孔颖达解释说:

　　“比”者,比托于物,不敢正言,似有所畏惧,故云“见今之失,取比类以言之”。

　　作为臣子，不敢直接说，于是用打比方的方式来劝谏。例如《韩非子·喻老》中“一鸣惊人”的故事：

　　楚庄王莅政三年，无令发 ，无政为也 。右司马御座 ，而与王隐， 曰'有鸟止南方之阜 ，三年不翅 ，不飞不鸣，默然无声 ，此为何名 ?'王曰:'三年不翅，将以长羽翼 ;不飞不鸣，将以观民则 。虽无飞，飞必冲天 ;虽无鸣，鸣必惊人。

　　楚庄王没有作为，于是右司马讲了个故事，说有一枝呆鸟，不飞不叫。楚王知道他把自己比作了鸟，于是告诉他这只鸟马上就一鸣惊人了。

　　唐朝朱庆馀写诗问张籍，自己能不能通过考试，把自己比成了新媳妇。《近试上张籍水部》：

　　洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。

　　在诗中的比喻更为常见，例如《北征》虽然以赋为主，但是其中也有比，如：

　　山果多琐细，罗生杂橡栗。或红如丹砂，或黑如点漆。《北征》

　　前两句是赋，后两句是比。

　　比有三种，明喻、隐喻、借喻，比有三要素：主体、比喻词、喻体。

　　秦观“飞红万点愁如海”是”明喻“。

　　辛弃疾“旧恨春江流不断，新恨云山千叠 ”是隐喻。

　　王安石“缲成白雪桑重绿，割尽黄云稻正青”是借喻。

　　三、兴 与比的不同

　　比和兴，较容易混淆。

　　朱熹从创作技角度对“赋比兴”有过解释：

　　“赋者，敷陈其事而直言之者也”;“比者，以彼物比此物也”; “兴者，先言他物以引起所咏之词也”。

　　比，是用甲物比乙物。

　　兴，是用某物发起，较常见的就是先写景物，然后引导自己真正想说的事情。

　　叶嘉莹先生认为，兴，物的触引在先，而心的感发在后。例如《关雎》

　　关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

　　前两写雎鸠，是兴，后两句写人，是赋。

　　比，是心中先有所悟，于是找了一个景物来表达内心的情感，是主观理性的安排。如《硕鼠》：

　　硕鼠硕鼠，无食我黍!三岁贯女，莫我肯顾。逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所。

　　兴的使用在诗词中普遍，例如上面讲到赋的时候，提到柳永《雨霖铃》赋中有比：

　　寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处....

　　寒蝉、骤雨都是一种兴。

　　对于景物的赋(描述)，在全篇可能起到兴的作用，例如杜甫的《吹笛》

　　吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声。风飘律吕相和切，月傍关山几处明。

　　胡骑中宵堪北走，武陵一曲想南征。故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生。

　　清朝诗人吴乔认为，前六句都是铺垫，后两句点出“故园之愁”的主题，因此前六句都是兴。

　　诗歌中的赋、比、兴是较重要的修辞方法，赋，要注意是否刻画生动，比，是否恰当;兴，是否符合通篇的情感色彩。

　　赋与兴，常见对于景物的描写，所谓一切景语皆情语。这种对于景物的描述往往就起到兴的作用。

　　比和兴，客观感受是兴，主观安排是比。

　　用好比兴，可以使得诗词作品更加含蓄蕴藉。单纯用赋来作诗词，写好不易 。例如苏轼的《题西林壁》：

　　横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

　　这首诗通篇是赋，但是深有哲理，又有“比”的味道。