关于古体诗和近体诗的特点，首先我们要明确的是这两者的概念是来自什么时候。在唐代的时候，唐诗盛起，而唐人就站在自己的角度，将唐朝以前的诗统称为古体诗，因而便有了这两个概念。这样的一个分类在大类上除了按照时间来分类之外，还有在各自的形式上以及诗风上都有着明显的不同。这个很好的一个理解就是不同的时代有着不同的追求，因此也产生了所谓的古体诗和近体诗的概念。而要区分他们，还需要细致的研究。

　　要区分古体诗和近体诗，就是要明确它们各自的特点，明确特点的不同之处。

　　产生的时间不同

　　在中国诗歌发展，唐朝是一个重要的节点。

　　《诗经》是我国第一部诗歌总集，随后出现了《楚辞》。这是先秦时期两部重要的诗歌总集，《诗经》开启了我国现实主义文学的先河，《楚辞》开启了我国浪漫主义文学的先河。《诗经》以四言为主，《楚辞》则以六言为主。

　　到了汉魏时期，出现了七言诗与五言诗。柏梁体是我国七言诗的先河。据说汉武帝修筑柏梁台，与众臣联句赋诗，句句用韵，所以就把这种诗称作柏梁体。《古诗十九首》是文人五言诗的代表作，《孔雀东南飞》则是五言乐府民歌的代表。

　　南北朝时期，齐梁的周颙、沈约发现了四声，并运用到诗歌创作中，形成了风靡一时的永明体。这时期还创作了大量骈文，对偶这种形式被广泛使用。这些都为唐代近体诗的出现打下了基础。

　　到了唐代，近体诗正式形成，对字数、句数、平仄、押韵、对仗都有严格规定，与之前的诗体大有不同。所以唐代之前是没有近体诗的，只有古体诗，但并不等于说唐代之后没有古体诗。唐代之后古体诗与近体诗并存，唐代的大诗人们，如李白、杜甫等，既有大量的近体诗作品，也有大量的古体诗作品。

　　诗歌结构不同

　　古体诗对诗歌的字数、句数没有明确的要求。一首诗可长可短，每句的字数可多可少。所以古代汉民族较长的叙事诗是《孔雀东南飞》，中国古代较长的政治抒情诗是《离骚》，因为它们都是古体诗。

　　近体诗对诗歌的字数、句数都有严格要求。近体诗分为律诗、绝句和排律三种。

　　律诗要求是八句，每两句为一联。全诗分为四联：首联、颔联、颈联、尾联。如杜甫《登高》：

　　风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。

　　艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

　　绝句是从律诗中截取一半而成的，所以是四句，或取首尾两联，或取中间两联，或取前边两联，或取后边两联。如李白的《望庐山瀑布》：

　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　排律至少十句，一般都在十句以上。如杜甫《清明二首(其二) 》：

　　此身飘泊苦西东，右臂偏枯半耳聋 。

　　寂寂系舟双下泪 ，悠悠伏枕左书空 。

　　十年蹴踘将雏远 ，万里秋千习俗同 。

　　旅雁上云归紫塞 ，家人钻火用青枫 。

　　秦城楼阁烟花里，汉主山河锦锈中 。

　　春水春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁 。

　　此外，近体诗还有五言、七言之别，五言要求每句五个字，七言要求每句七个字，还有极其少见的六言，规定每句六个字。

　　平仄格式不同

　　古体诗在平仄方面没有要求。这主要是因为随着东汉时佛教传入，人们在翻译佛经的过程中，受梵语拼音影响，到齐梁时才发现了汉语四声，才开始有了平仄的概念。

　　近体诗对平仄的要求近乎苛刻：

　　(一)一句之中平仄相间，

　　(二)两句之间平仄相对，

　　(三)两联之间平仄相粘。

　　同时还要避免出现三仄脚、三平尾、犯孤平等忌讳。

　　根据这些规则，近体诗有四种基本的平仄句式，在实际的创作过程中，都是依据这四种基本句式进行变化。

　　五言近体诗的四种基本平仄句式：

　　(一)平起仄收式：平平平仄仄

　　(二)平起平收式：平平仄仄平

　　(三)仄起平收式：仄仄仄平平

　　(四)仄起仄收式：仄仄平平仄

　　七言近体诗的四种基本平仄句式：

　　(一)平起仄收式：平平仄仄平平仄

　　(二)平起平收式：平平仄仄仄平平

　　(三)仄起平收式：仄仄平平仄仄平

　　(四)仄起仄收式：仄仄平平平仄仄

　　七言近体诗的四种基本平仄句式，其实就是在五言近体诗的四种基本句式前再加一组平仄相反的节奏。这四种基本句式，无论哪一句都可以作为诗歌首句，然后就可以依据近体诗的平仄规定，推导出整首诗的平仄规律，为我们检验诗歌和写作诗歌提供帮助。这个推导过程在我们下边讲了押韵之后再演示，因为这个跟近体诗的押韵要求密切相关。

　　押韵要求不同

　　押韵是诗歌的本质要求，但古体诗与近体诗的押韵要求不同。古体诗押韵，可仄可平，可以一韵到底，也可以中间换韵。如李白的《静夜思》押的是平声韵：

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　举头望明月，低头思故乡。

　　而孟浩然的《春晓》押的却是仄声韵：

　　春寒不觉晓，处处闻啼鸟。

　　夜来风雨声，花落知多少。

　　近体诗的押韵就没有这么自由了，需要是一韵到底，而且只能押平声韵。第一句可以押韵，也可以不押韵，其他奇数句不押韵，偶数句需要押韵。

　　现在我们结合平仄与押韵，演示一下五言律诗平仄格式的推导过程：

　　(一)首句押韵

　　因为近体诗押平声韵，所以首句押韵要选平声收尾的。四种基本句式中，有两种是平声收尾，我以仄起平收式举例：

　　第一句：仄仄仄平平

　　两句之间平仄相对，且偶数句押平声韵，所以：

　　第二句：平平仄仄平

　　两联之间平仄相粘，除第一句之外其他奇数句不押韵，所以：

　　第三句：平平平仄仄

　　下来规则开始循环，所以：

　　第四句：仄仄仄平平

　　第五句：仄仄平平仄

　　第六句：平平仄仄平

　　第七句：平平平仄仄

　　第八句：仄仄仄平平

　　(二)首句不押韵

　　首句不押韵，就是第一句要仄收，这也有两种句式，我以平起仄收式为例：

　　第一句：平平平仄仄

　　两句之间平仄相对，且偶数句押平声韵，所以：

　　第二句：仄仄仄平平

　　两联之间平仄相粘，除第一句之外其他奇数句不押韵，所以：

　　第三句：仄仄平平仄

　　下来规则开始循环，所以：

　　第四句：平平仄仄平

　　第五句：平平平仄仄

　　第六句：仄仄仄平平

　　第七句：仄仄平平仄

　　第八句：平平仄仄平

　　对仗要求不同

　　古体诗关于对仗没有要求，可以有，也可以没有。但近体诗的对仗有明确的要求：律诗中间两联要对仗，排律则要求除首尾两联外，其余各联都要对仗。绝句没有要求。

　　对仗又分为好多种：工对、宽对、流水对、扇面对、借对、当句对等。