首先绝句是一种古体的诗歌,他的形式比较的自由,不像格律诗那样需要收到很多的规则的限制。通常价格绝句分为是五言绝句和七言绝句。在绝句的大类中又将其细分为古绝、拗绝和律绝,这三者虽然同属一个大枝,但是在细微的差别上还是有着各自的特点的。下面小编就给大家讲述一下古绝、拗绝和律绝三者的概念和区别。
要区分清楚古绝、律绝和拗绝,首先要了解绝句的形成过程。
一、绝句的形成过程
1、绝句起源于民间歌谣
文学的形式,大多是人民所创造,然后文人加工而成的。
汉武帝时,朝廷设立了乐府这一音乐机关,采集了大量民歌,其中就有五言四句的入乐歌谣。汉魏以来,五言四句的歌谣越来越多,特别是晋宋之际,乐府机关采集了大量的吴歌和西曲,它们的基本形式就是五言四句,当时文人模仿这种形式写的诗也颇为盛行。不过,七言四句的诗歌则较少。
2、绝句得名于联句
较早的联句诗是汉武帝与其臣子共作的《柏梁台诗》,其方式是每人各写一句七言诗,每一句押韵,合成一篇,但此诗或是伪作。到晋代时,贾充和他的妻子李夫人联句,则是每人各写五言二句,后陶渊明与郗愔、郗循联句,发展为每人各作五言四句。到南北朝时,每人各作五言四句的联句方式已经盛行。
当时诗人们认为:有两个人以上同作一诗,一人先作四句,其它人每人续四句,如此蝉联而不,成为一篇,就是连句或联句;但如果一人先作了四句,别人续不下去,那么,仅存的四句被称为断句或绝句了。这就是绝句一词的由来。
不过在唐以前,联句方式只限于五言诗,也只有部分五言四句的诗才被称为绝句,唐时,才将七言四句的诗也收做绝句。七言绝句得名于五言绝句。
五言绝句虽然与五言四句的乐府歌谣不同,但两者在形式上是完全一样的,所以,来源于联句的五言绝句在后来渐渐与五言四句的歌谣混同起来,南朝梁徐陵编的《玉台新咏》中,就将产生于汉代的五言四句歌谣题为《古绝句》,汉时,五言四句的联句都还没出现。
古绝句四首(其四):南山一桂树,上有双鸳鸯。千年长交颈,欢爱不相忘。
3、律体绝句的形成
自齐梁以来,诗歌逐渐律化,绝句这种诗歌形式,也随之一起律化,到盛唐时,律诗的形式成熟,绝句受律诗的影响,大多数也遵循了平仄粘对的格律规则,形成了今天较常见的律绝。
二、古绝、律绝和拗绝
从绝句的形成过程我们可以看出,绝句的出现早于格律,所以,绝句刚开始是不符合格律规则的,根据是否符合格律规则,绝句可分为古绝、律绝、拗绝。
1、古绝
前面说到,绝句在古人还没有发现平仄格律的时候已经出现了,就算是平仄格律一已经定型的唐代,也有很多诗人写绝句不遵循格律规则,而这些不遵循格律规则的绝句,就叫做古绝。
比如,柳宗元的经典名篇《江雪》,就是篇古绝。
千山鸟飞绝,(仄平仄平仄)
万径人踪灭。(仄仄平平仄)
孤舟蓑笠翁,(平平平仄平)
独钓寒江雪。(仄仄平平仄)
全诗不合格律,而且押的是仄声韵,这就是一首古绝。柳宗元是中唐时期诗人,此时平仄格律已经定型,而柳宗元仍写古绝,说明古绝这种形式没有随着律绝的出现而被抛弃。
古绝的特点就是,全诗平仄没有规律,也就是不遵循平仄格律,古绝可押平声韵,也可押仄声韵,但不能平仄通押,也就一首诗中要么押平声韵,要么押仄声韵。
2、律绝
律绝就是格律化了的绝句,平仄需要严格遵守格律的规则,具体就是:1)句内平仄相间;2)联内平仄相对;3)联间平仄相粘;4)押平声韵。
例:刘方平《春怨》
纱窗日落渐黄昏,(平平仄仄仄平平)
金屋无人见泪痕。(平仄平平仄仄平)
寂寞空庭春欲晚,(仄仄平平平仄仄)
梨花满地不开门。(平平仄仄仄平平)
刘方平的这首《春怨》,除第二句的第一字由仄变平外(这是完全允许的),简直是一首平仄的平起入韵式七言绝句。
3、拗绝
拗绝是古绝到律绝之间的过渡形态,就是已经律化,但还没有完全符合格律的规则的绝句。
拗绝大概分为两种:一是由部分未律化的句子和部分已经律化的句子组成的绝句;二是全部由已经律化的句子组成,但句子间的组合要么失粘要么失对。
举例说明:
李商隐《登乐游原》
向晚意不适,(仄仄仄仄仄)
驱车登古原。(平平平仄平)
夕阳无限好,(仄平平仄仄)
只是近黄昏。(仄仄仄平平)
李商隐的这首《登乐游原》,第一句五个平声,显然不是律句,后面三句都是律句。
崔颢《长干行》
君家何处住,(平平平仄仄)
妾住在横塘。(仄仄仄平平)
停船暂借问,(平平仄仄仄)
或恐是同乡。(仄仄仄平平)
崔颢的这首《长干行》,四句都是标准的律句,但第二句跟第三句失粘,所以也还是一首拗绝。
综上,在绝句中,完全不遵守格律的绝句叫古绝,部分使用律句或虽然全部使用律句但失粘失对的叫拗绝,完全遵守格律的叫律绝。