“落花人独立，微雨燕双飞”在对比的环境下让情感更加的浓烈，一种忧伤的情感是油然而生的。这句诗的妙处就在于他是运用了对比的手法，一人独立，落花丛生，微雨缥缈，双燕环飞。这样的意境是以哀景写哀情，更显其哀。下面我们通过对诗词的一些简单的分析来给大家解读这句诗的意境，以及这首诗的写作的手法。

　　【音律】

　　这两句诗是不是念起来很清爽啊?因为严格合律。“落花人独立，微雨燕双飞”没有生僻字，我们很轻易可以标出平仄“仄平平仄仄、平仄仄平平”，其中“落”、“独”、“立”都是入声字。而这种平仄关系实际上就是“平平平仄仄，仄仄仄平平”的首字不论之变格。

　　并不是说写诗非得合律，但是合律的句子读起来清朗疏阔，这是必然的。因为格律就是排除了音律之病后总结出来的。

　　同时我们看到出句首字“落”为仄，而对句就选择了“平”，这样有什么好呢?这就增加了严格对仗，先不谈意思，至少在平仄上完全相对，连变化的地方都相对。

　　咱们看是不是完全可以作一副对联给挂起来?

　　音律的清朗，对仗的工整，增加了这两句诗念起来抑扬顿挫，前后回环。

　　从音律上来说，这就是个好句了。

　　【内容】

　　上下五言，用精巧对仗的方式描绘了一幅晚春细雨中的景色，又用“燕双飞”来存托出“人独立”的孤单和寂寞，出句对句结构上完全对仗，意思上却有承续，有深化。

　　诗的这种对仗方式是比较难的，很多人写对仗容易写成平头，只是排比罗列景色，没有互相之间的承接转换，让人觉得啰嗦乏味。

　　另有好例子，大概就是“欲穷千里目，更上一层楼”了。

　　而且这两句都是采用先写环境，再写动态的二加三的语言结构，是典型的“诗家语”。在出句五个字当中，有花，有人，有落，有独立，动静结合，相得益彰，在对句当中，有雨，有燕，有微，有双飞，描画细致，对比明显。

　　内容充实却不显得臃肿，境界清疏却不显得空洞，实在是五言中的佳作。

　　这就是这两句诗能够脱离作品而成为名句的原因。

　　【情境】

　　不过句子的真正功用，还是体现在具体情境中。也就是说，还是得看在诗里面表现得怎么样。

　　好句子可以脱离原作情境存在吗?可以。但其实我们只不过把这个句子代入到别的情境中去罢了。

　　这两句诗的原作者是五代诗人翁宏，出自他的五律《春残》：

　　又是春残也，如何出翠帏。

　　落花人独立，微雨燕双飞。

　　寓目魂将断，经年梦亦非。

　　那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。

　　晚唐五代，时局混乱，兵凶民艰。每到王朝末期，文人作品就会滋生出两大类别，享受派和隐逸派，这是文学随着时政起伏的必然结果。翁宏就是个隐者，他的诗作现存很少，就算是这首《春残》，也是靠着“落花人独立，微雨燕双飞”才流传于世。

　　这首诗其实在文学创作上较为奇特，起句“又是春残也”完全是践行了中唐韩愈散文入诗的路子，既简单明了，又直接点题。像这种方式开句的律诗真的少。

　　整诗就是写一个女子在春末走出闺阁，在细雨中触景伤怀，思念旧人。我们可以看出除了首联开局独特，颔联对偶工整，清新自然之外，后面几句虽然不能说败笔，但是并没有再起高潮，而是反复抒写，意多重复，用语平淡。

　　所以，这首诗不红。

　　【真味】

　　这句子真正红起来是北宋风流才子晏几道的引用。

　　晏几道看中了他的颔联，创造性地挪用了翁宏这两句诗，写了一首词《临江仙·梦后楼台高锁》：

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

　　记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

　　正所谓诗言志，词调情。在律诗中显得清新自然的句子到了晏几道这首相思小苹的词中，多了一丝无奈和苦楚。虽然是借用，却不落窠臼，写出了自己的味道。

　　而他把这两句诗使用在上阙写景的结尾，也让我们明显感觉到“落花人独立，微雨燕双飞”意在言外的味道，其实更适合在句尾，白描一副动静合意的画面，此中真味任人去联想，更加有意思。

　　假设我们把《春残》的后面两联拿掉，剩下一首五绝：

　　又是春残也，如何出翠帏。

　　落花人独立，微雨燕双飞。

　　感觉更加动人，更有意境了啊。言而未尽，诗意留白，正是唐诗真味。