诗词中的“意象”往往是我们赏析一首诗的切入点，我们常常会通过意象所代表的含义来判断作者的情感的表达，那么什么是意象?诗人们在选择其的时候都是怎样的一种思考?什么样的意象才是符合题目以及想要表达的含义的?这些问题是诗词写作和赏析需要要掌握的，并且在其中的串联和联合也是一种艺术。加之以写作手法和技巧的运用，才会有令人惊叹的优美诗词。

　　“艺术处理高度融合”听上去有点玄，其实没有那么复杂。简单来说，可以把意象当作一串串珠子，串起来作成项链即可。

　　至于意象如何选择，顺序如何排列，中间那根线怎么穿，就看诗人自己的功力了。

　　一、意象的选择

　　意象由意+物象组成。例如雨是物象，是中心语，加上修饰语例如春、秋、好、等等带有感情色彩的“意”，既是意象。

　　意象的选择首先是中心语的选择，例如选择风还是雨。

　　确定了中心语，例如：风，那么春风、秋风、好风、寒风、东风、西风带有完全不同的感情色彩。

　　例如[宋] 李廌的《 虞美人》中是好风：

　　玉阑干外清江浦，渺渺天涯雨。好风如扇雨如帘，时见岸花汀草、涨痕添。

　　青林枕上关山路，卧想乘鸾处。碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦、到南州。

　　假如改为"寒风如扇"味道便有不同。

　　又如[唐] 许浑《赠李伊阙》用的是寒风和夜雪：

　　桐履如飞不可寻，一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急，门掩荒山夜雪深。

　　贫笑白驹无去意，病惭黄鹄有归心。云间二室劳君画，水墨苍苍半壁阴。

　　假如物象不改，还是风和雪，改一下修饰语，便成了不同的意象：东风、瑞雪。

　　桐履如飞不可寻，一壶双笈峄阳琴。舟横野渡【清】风【好】，门掩【松】山【瑞】雪深。

　　贫笑白驹无去意，病惭黄鹄有归心。云间二室劳君画，水墨苍苍半壁阴。

　　诗中的萧飒气氛减去了一半，把下半部改一改，

　　桐履如飞不可寻，一壶双笈峄阳琴。舟横野渡【清】风【好】，门掩【松】山【瑞】雪深。

　　贫笑白驹无去意，醉吟鲈脍有归心。云间二室劳君画，水墨苍苍半壁阴。

　　主人公从贫病交加的人物形象变成了一个潇洒自在的形象。

　　无论写人、咏物、还是怀古，不同的意象选择，会带来不同阅读感受。这种选择要根据整首诗的立意来确定。

　　好比拍一部悲情电影，要是选择沈腾、郭德纲作为演员就不太协调。拍一部喜剧电影，您选择李雪健、陈道明也不太适合。

　　所以说，意象的选择有点像选演员，虽然这个比喻不太恰当，但是大家应该能理解。

　　二、意象的串联与组合

　　选择了意象，剩下的就是串联和组合的问题了。

　　一句中的意象安排，是句法。

　　例如杜甫的名句：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。如果改成“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”便索然无味。诗人是为了突出香稻、碧梧这两个意象。

　　一篇中的先后，是章法，先说什么，后说什么，诗人自有安排。

　　例如杜甫《登楼》

　　花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

　　北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。

　　第一句写的意象：花、楼、客，说明自己在登高望远，第三句接第一句，写登临所见的意象：锦江春色、玉垒浮云。

　　第二句写心情：“万方多难”，第四句接第二句，这里的意象有北极朝廷、西山寇盗。

　　在意象的安排上，诗人环环相扣，心中所向、眼中所见，前后呼应。

　　结束时，在第七句转折，用的意象是后主刘禅这个昏君，来衬托诸葛亮这个意象。

　　整体是表达了对于多难、君无良才和自己怀才不遇的感慨。

　　意象是为主题服务的，所以挑选意象和挑选演员一样慎重。

　　意象的安排也要符合整体表述的顺序，在句子中，什么为主、怎么突出?在整篇中，谁先谁后?这就看诗人是否有清晰的脉络了。