多音字写近体诗的时候平仄是按照怎样的规律?
原创推荐 来源:网络 编辑:小蜜蜂 2019-07-07 10:17:27

  诗词与韵律之间的关系是相辅相成的,因此写诗词的时候平仄和韵律之间要和谐。在中国的文化汉字中,有很多的字有着不同的读音,虽然是同一个字,但是表达的意思却是在不同的读音下有着不同的含义,因此在用多音字写诗词的时候,平仄和韵律需要按照怎样的规律来写呢?如果一字多音有着不同额含义,会不会嵌入诗词中有着不同的理解呢?一起来看看!

多音字写近体诗的时候平仄是按照怎样的规律?

  多音字的特点

  多音字大多都是音随意变。读音的改变,往往意味着词意的改变。但一个语境中,一个字只能取一个意思,这就意味着它的读音也是的一个。就此来说,一个字的读音是固定的,是不会产生混淆的。

  如在“长江一帆远,落日五湖春”中,我们绝不会把“长”字读作“zhǎng”;在“杨家有女初长成,养在深闺人未识”中,我们也绝不会把“长”字读作“cháng”。

  按意取音辨平仄

  在近体诗写作中,也就是格律诗写作中,要分平仄,辨别字的读音重要。我们秉持的原则就是按意取音。在具体的语境中,我们用哪个意思,就用哪个读音,这样平仄就很分明了。

  如陆游写过一首《乙卯重五诗》,首句写到“重五山村好”,这里的“重”字怎么读呢?我们肯定知道要读“chóng”,因为在这里取得是“重复”的意思。两个五重复,即是端午节,所以诗中才会写“粽包分两髻,艾束著危冠”,这全都是端午节的习俗。而在“铁衣霜露重,战马岁年深”中,我们肯定知道这里的“重”要读“zhòng”,因为这里取的是“浓厚”的意思。这里一字两音,一平一仄,但又泾渭分明,互不干扰。

  按平仄反推音意

  多音字在格律诗中是大量存在的,这毋庸置疑。同时也要明白,这并不影响我们写或者读格律诗。不过在一些格律诗中,因为多音字的存在,造成诗意模糊,难以确定其音其意。这时我们可以根据诗歌的平仄规律,来反推其音其意。

  如杜甫的《咏怀古迹(其二)》,较后一联“千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论”中有个“论”字,该读“lùn”,还是该读“lún”?根据格律诗押平声韵的规律,我们可以大胆地说“论”字在这里该读“lún”。其实它与“门、村、昏、魂”同属平声十三元韵。但是这个“论”什么意思呢?我看到网上争论很多,其实不必,查《广韵》就明了:论,卢昆切,属平声韵目。可见当时“论”就读平声,意思跟如今读去声的“论”是一样的,这里就是“述说”的意思。这样的例子比比皆是,如李白的“举手指飞鸿,此情难具论”,王禹偁的“不是同年来主郡,此心牢落共谁论”等都是例子。

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