“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”这两句诗中较精彩的部分，就是“漠漠”和“阴阴”这两个叠词的使用，这两句诗的意思也是的美妙的，在一片寂静的水田之上，一行白鹭趁着这明媚飞向蓝天，还有哪黄鹂婉转的叫声。这样的一幅美妙的画面呈现在读者的眼前的时候，就是一幅精妙绝伦的山水画。“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”中两个叠词的使用也是别有一番的风味的，我们下面就来欣赏一下!

　　这两句诗来自于王维的七律《积雨辋川庄作》：

　　积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

　　这首诗颔联两句较令人称道：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。后人对于“漠漠、阴阴”两处叠字的用法有不少评价。

　　至于偷人诗句，似乎也不太准确，因为古人诗词中常见化用、借用的手法，毕竟古人作诗和今天的写论文不一样。

　　一、叶梦得《石林诗话》

　　宋朝诗人叶梦得极为推崇这两句诗：

　　诗下双字极难，须是七言、五言之间除去五字、三字外，精神兴致全见于两言，方为工妙。唐人谓“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”为李嘉祐诗，摩诘窃取之，非也。此两句好处，正在添“漠漠”、“阴阴”四字，此乃摩诘为嘉祐点化，以自见其妙，如李光弼将郭子仪军，一号令之，精彩数倍。

　　叶梦得说，“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”为李嘉祐的诗，但是不能说王维剽窃李嘉祐，王维加的两个叠字是一种“点化，以自见其妙”，有点石成金的之妙。

　　叶梦得还评价说，李嘉祐原来的十个字只是咏景而已，人人可为。但是加上这两个叠字，就不同了。例如：杜甫、王安石、苏轼……

　　不然，嘉祐本句但是咏景耳，人皆可到。要之，当令如老杜‘无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来’，与‘江天漠漠鸟飞去，风雨时时龙一吟’等，乃为级。近世王荆公‘新霜浦溆绵绵白，薄晚林峦往往青’，与苏子瞻‘浥浥炉香初泛夜，离离花影欲摇春’，此可以追配前作也。”

　　可见，王维的手法可以和杜甫、王安石、苏轼的几句诗比较一下，即可知道这些高手用叠字的妙处。

　　二、明桂天祥《批点唐诗正声》

　　桂天祥是江西临川人，字子与。嘉靖八年的进士。他在《批点唐诗正声》中评价：

　　“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，人皆能为，比诸惟下“漠漠”、“阴阴”四字，诗意便胜。

　　“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”是个人就能够写出来，但是加上“漠漠”、“阴阴”四字，诗意便胜出一筹。

　　三、 叶炜《煮药漫抄》

　　叶炜字松石，号梦鸥，是嘉兴人。他曾受日本文部省之聘，1874年(同治十三年)出任东京外国语学校(今东京外国语大学)汉语科教授，是较早在日讲学的中国人。他在把这两句和陆游诗做了比较：

　　陆放翁《还县》诗句云："飞飞鸥鹭陂塘绿，郁郁桑麻风露香。"夫陂塘、鸥鹭、风露、桑麻，人所共知也。而一出以"飞飞、郁郁"等六字，便觉生趣溢于纸上，所谓化工之笔。然细思此六字，亦极平常，但用之得动荡之气耳。会心须从此等处领取。或谓王益我祭酒先谦，炼作五言云："陂塘狎鸥鹭，风露长桑麻。"工则工已，神韵转逊，盖陆以虚写，故灵。王之"狎"字、"长"字，坐实，故板耳。《煮药漫抄》

　　余曰："五律与七律不同，昔人云：'漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂'，若去叠字，便不成语。王诗自是五言标格。"

　　叶炜分析道说，七言诗去掉前两个叠字改为五言，无论作者如何工整和精切，都会缺少动荡之气，生趣与神韵都会逊色不少，

　　王维的诗如果去掉“漠漠、阴阴”两处叠字 ，“便不成语”。王维以五言律诗见长， 七律很少。但这首诗还是坚持写成七律，可见王维自己也很喜欢这两个叠字 。

　　关于这两句诗，正如叶梦得提到的一样，还有一个公案：到底是李嘉祐偷王维，还是王维偷李嘉祐呢?

　　宋朝马端临撰《文献通考》：

　　李肇记维“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂，”以为窃李嘉祐者。今嘉祐集无之。岂肇厚诬乎!

　　唐人李肇记得李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”，马端临说，我在嘉祐集中没有看到这两句呀?

　　明人胡应麟认为，王维比李嘉祐年龄大 ，你怎么不说李嘉祐偷王维诗呢：

　　“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者?此正嘉祐用摩诘诗。”《诗薮·内编》卷五)

　　至于谁偷谁咱们不去管，单就这两句来说，您以为七言好呢，还是五言好呢?

　　水田飞白鹭， 夏木啭黄鹂。

　　漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。