关于柳永与纳兰性德两人在词的发展上谁的贡献更大，很多研究中国古代文学史的朋友会不假思索的回答是柳永，当然这个问题的答案各有说法，在这里也不能一言以蔽之。他俩的词各有特点，也有相似之处，作为婉约派的代表人物，两人在词的创作上的特点也有不同，下面我们家里分析一下柳永与纳兰性德的词的特点，看看他们对于词的发展有何贡献。

　　柳永与纳兰性德都是我国的词人，对当时词的发展都做出了的贡献。认识这一问题，我们需要置身于他们生活的那个时代，去细细体会。

　　白衣卿相柳永

　　柳永，北宋词人，初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安人。柳永对词的发展做出的一大贡献是创制慢词与创用词调。词的较初体式是以小令为主，整个唐五代时期都是如此，北宋初期，这一局面仍未改变，当时的文坛领袖欧阳修和晏殊都是以写小令著称，慢词占其词作总数的比例很小。

　　国初第一词人纳兰性德

　　纳兰性德，原名成德，因避讳改名性德，字容若。康熙进士，官至一等侍卫，深受宠信，但他厌倦随驾扈从的仕宦生涯，转而从词作中寻找精神归宿，抒发内心志向难酬的苦闷，他的词真挚自然，婉丽清新，善用白描手法，以意境哀婉取胜，具有极强的艺术感染力。纳兰性德适逢清词中兴之时，以独树一帜的风格登上词坛，可谓是清词振兴的硕果。王国维对纳兰词赞赏不已，评之"北宋以来，一人而已。"

　　词至柳永而为一大变

　　北宋词到柳永手中发生了重大的变化，如果没有柳永在慢词上的大胆尝试与创作，后世词人或许只能在小令的形式中展开描写，在内容的开拓上便会受到很大的局限与束缚，也就难以出现像《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》这样璀璨无比的慢词篇章。

　　柳永不仅在词的体制上作了开拓，在审美趣味上也对词作了改变，即变"雅"为"俗"，基于这样一种审美态度，柳永在词的题材内容上也大胆创新，首先表现世俗女性大胆泼辣的爱情意识与失恋女子的痛苦心声，例如《定风波》、《锦堂春》、《满江红》中所写的女子。这类词作容易引起大众情感的共鸣，故"流俗人尤喜道之"。其次柳永写了很多歌妓词，表现她们的情感与心理活动，以一种平等身份的态度表达出对她们出身遭遇的同情，这种写法开市民文学的先河。较后柳词还展现了都市的繁华生活与市井风情，较的当属《望海潮》。

　　源流从柳氏来

　　柳永对后代的词人影响甚大。柳永在词的铺叙手法、词调、题材、写景方面都给后世词人以启示。因此，柳永对词的贡献无疑是巨大的。

　　反观纳兰性德，他对词发展的贡献较柳永稍显逊色，但他的词同样别具一格。纳兰论词主情，爱情词是其词作的重要题材，"落花如梦凄迷"，"眼底风光留不住"等皆是佳句。纳兰词出色地用自己的感受感动读者，无愧为满洲第一大词人称号。