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古诗词创作中重复用字的现象一般出现在什么时候?重复用字有何影响?

高中资讯 来源:网络 编辑:小蜜蜂 2019-07-14 10:41:50 浏览:

  在古诗词的创作中,很多喜欢诗词的朋友都知道,在创作的过程中,对于一些重复用字一般都会刻意的避免,以免造成诗作的拖沓和冗长,但是在个别的情况下,也是不得不进行重复的使用,这个时候对于诗词的影响到底有哪些呢?在下面的介绍中,将会给大家介绍相关的重字有哪些类型,以及怎样避免以及如何更好的使用和理解。其实有时候也不用刻意的回避,用的好也是一种情至深处自然美的感觉。

古诗词创作中重复用字的现象一般出现在什么时候?重复用字有何影响?

  在诗词创作过程中,出现重复用字的现象分几种情况。

  叠字重复

  如袁枚的《十二月十五夜》:“沉沉更鼓急,渐渐人声绝。吹灯窗更明,月照一天白。”更深人静的过程,借助“沉沉”“渐渐”四叠字便生动形象地传达出来,使人仿佛听到夜神走动的脚步声。

  还有刘长卿的《宿双峰寺,寄卢七、李十六》:“杳杳暮猿深,苍苍古松列。”“杳杳”、“苍苍”用来形容暮猿的踪迹和古松的苍翠,非常到位,音韵也很清朗。

  叠字就是重复用字,属于修辞方式,用得好能起到非常妙的效果。

  句式结构型重复

  这种重复不但没问题,而且对诗意的递进有很强的作用,是诗家语的一种特殊用法,在音律上也能加强节奏感,有相对固定的句式,大家一看就明白。

  比如元稹的“取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。”还有最近较流行的歌词“一城烟雨一楼台”,这也是个“平起平收”的律句,虽然我不知道上下文,但要放到诗里面也是可以的。还有“半江明月半江秋”,这些重复用字,都是营造意境的修辞手法,是没有问题的。

  这种重复用字结构明显,一看就是作者刻意安排。

  不是修辞性的非叠字重复

  这就需要慎重了。

  古诗分为古体诗(古风)和近体诗(格律诗),近体诗则分为绝句、律诗和排律三种格式。这其中,古风是相对宽松的,允许重字的使用。只要你表达效果好,随意用,都不算毛病。

  被视为毛病的,是在一首格律诗里面出现作为修辞的“叠字”之外的重复用字。

  近体格律诗,在创作中是最好不要有修辞之外的重复用字。我们在写格律诗的时候,如果是灵感突至,乘兴而作,有时候难免会有重字而不自知。这就需要在后期检视的时候对重字进行修改替换。

  要相信没有哪首作品不经过几次改稿的。李白只有一个,大部分人是贾岛。

  一首满意的作品是要反复推敲的。当然,不改也没有问题,诗毕竟是比较个人的事情,只是就不要在意别人对作品的看法。

  为什么诗要尽量避免非修辞性的重字呢?最主要的原因还是因为字数少,不能浪费。

  格律诗的字数都是固定的,特别是绝句,至少20字,之多也只有28字,我们要在这二十多个字中完整地写景、抒情、言志,还要留白、营造意境,可以说是一个字都不能浪费。

  再加上格律诗是音律和内容结合的精致作品,有平仄格律。出现重复的字,如果异音异意还好一点,如果同音同意,那么等于就给已经上了平仄格式约束的格律诗又多加了一套镣铐,不利于整首诗的音律安排和内容创作。

  所以,在格律诗中要尽量避免非修辞性的重复用字。

  当然,这也不是绝对的。比如半律体神品《黄鹤楼》:“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠……”四句就有三个“黄鹤”,可还是一气呵成,毫无阻滞。

  崔护的七绝《题都城南庄》:“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”短短二十八字中“去年”、“桃花”各重复两次,却也是意象盎然,并不重复啰嗦。

  李商隐的《夜雨寄北》:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”居然重复了四字词组,但是因为两个地方的“巴山夜雨”的词性不同(参见《夜雨寄北详析》),所以不繁复,而且营造了别具一格的意境。

  王安石的《游钟山》:“终日看山不厌山,买山终待老山间。山花落尽山长在,山水空流山自闲。”这个就厉害了,二十八个字,中间八个“山”,关键还感觉挺好。

  这些重复,并非不必要的单个字的重复,这些词组带有意象特征,需要反复出现,用这种修辞方式来达到一种特别的效果。

  在作为修辞方式的时候才出现叠字或者字词的重复,基本上都是诗人的刻意安排。无意识的重复用字,一般会起反作用,所以要尽量避免。

  即便如此,这些大诗人的利用重复字词来营造意境的手段,在格律诗中也使用的不多,基本上属于特例。

  我们学习古诗词创作,前期还是要按规矩来,写格律体的律绝,尽量不要重复字。

  至于如何避免,唯有检查,修改,用同平仄、通意境的字替换。

  汉字这么多,硬要说找不出可替换的字,一个建议就是拓宽知识面和典故学习,另一个建议就是随他去吧,无非是一首不怎么好读的诗罢了。

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